مراجعة مشي الفوضى

بعد فترة، المشي في الفوضى أصبح أحد تلك الأفلام حيث هددت الميثولوجيا وراء الكواليس بأن تطغى على أي شيء في الفيلم الفعلي. عبر تاريخ الإنتاج المتقلب ، كان لديه العديد من المخرجين والكتاب (بما في ذلك بشكل مثير للإعجاب ، في مرحلة ما ، تشارلي كوفمان). كانت هناك تقارير عن عمليات إعادة إطلاق مكثفة بعد أن تم اعتبار الخفض الأولي ، وفقًا لأحد المصادر ، على أنه 'غير قابل للإصلاح'. كما وصل الوباء إلى الطريق.

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                   The film that finally arrives now, more than two years after its original release date, has none of the rich potential offered by the acclaimed series of books by Patrick Ness it’s based on; nor is it quite the laughably bad disaster that some pessimistic prognosticators implied. Instead it’s just a thoughtless trudge through some of the genre’s most recognisable clichés, the shadow of the film it should be — despite some admirable attempts by the cast at lifting the watered-down material. 

وهذا عار ، لأن المقدمة غنية بالإمكانيات وغريبة بشكل جذاب. عالم حيث يتم عرض أفكار الرجال غير المصفاة باستمرار - فكر ماذا يريد الرجال ، ولكن مع الكائنات الفضائية - هي فكرة مليئة بالآثار والفرص لإلقاء نظرة ساخرة على المجتمع وأدوار الجنسين (يتم تضخيمها فقط من خلال البيئة المخصصة للذكور فقط - مثل اتخاذ عكسي مستقبلي Y: الرجل الأخير ). لكنه يشعر بالارتباك وعدم الترابط. على مستوى صناعة الأفلام الأساسي ، فإن 'الضجيج' هو مجرد: نشاز من أفكار الشخصيات الخلفية المسقطة في فقاعة CG ، مما يجعل من الصعب بشكل غريب - خاصة في مشاهد الحشد - تتبع ما يحدث ، من يتحدث بالفعل ومن هو مجرد التفكير فيه.

يتم التعامل معها على أنها طريقة فظة للوصول إلى دوافع الشخصية أيضًا ، بدلاً من دراسة عبقرية وإبداعية لنفسية الذكور. في توم هولاند شخصية الرصاص الصبيانية تود ، إنها تلعب مثل نسخة المراهقين من Dug from أعلى ، غالبًا ما كان ضوضاءه يطمس أوصافًا من كلمة واحدة لما يمكنه رؤيته أو ما يشعر به ('فتاة!' ، 'جميلة!'). نظرة ثاقبة دقيقة على عقل الصبي المراهق ، بالتأكيد ، ولكن ليس الجهاز الأكثر أناقة لرواية القصص.

للأسف ، الضجيج هو أكثر أصول الفيلم إثارة. كل شيء آخر يتعلق به يبدو وكأنه محاولة ساخرة لركوب موجة الشباب البالغين التي عفا عليها الزمن والتي بدأت منذ ما يقرب من عقد من الزمان ألعاب الجوع ، وإعادة تجميعها مرارًا وتكرارًا بواسطة هوليوود. إن النغمة الخالية من الفكاهة ، والتصوير السينمائي الصامت ، وتهديدات CG العامة ، والحوار الجبني ، والتقلبات غير المفاجئة ، والمستقبل المحبط ، كلها عناصر أساسية في هذا النوع الذي يمكن القول إن الأفكار قد نفدت لفترة طويلة.

على الأقل فريق الممثلين يمنحهم فرصة جيدة - خاصةً هولندا و ديزي ريدلي ، كلاهما يعرف كيف يخوض مرحلة رائعة بقوة وإنسانية ؛ و مادس ميكلسن ، الذي يبدو أنه غير قادر على تقديم أداء سيئ. أصبح رئيس البلدية الغامض المليء بالفكر أكثر إقناعًا من خلال النظرات الخفية والابتسامات الماكرة ، ويذهب ميكلسن إلى أبعد مما تعطيه المادة ؛ لا يسعنا إلا التكهن للأسف بشأن ما حدث لتلك المادة أثناء عملية التكيف.